「帝王品味：國立故宮博物院精品展」

故宮國寶曾於2014年赴日展出，當時「神品至寶展」共計借展231件展品，其中「翠玉白菜」在東京國立博物館（簡稱東博）展出兩周，「肉形石」在九州國立博物館（簡稱九博）展出兩周，分別創下超過15萬以及近7萬的參觀人次。

時任院長馮明珠表示，東博致故宮的邀請函裡表示「我國（日本）自古以來嚮往中華文化……（東博的展覽）若抽離故宮之文物，則無法理解中華悠久之文化」，一段文字道盡日本希望向故宮邀展的渴望。

故宮世界級典藏代表著我國在藝術文化的軟實力， 藉此特展向全世界展示。

邀展開啟博物館交流

國立故宮博物院文物能否赴國外展出，「不受司法追訴或扣押」與「全稱載示」（展覽與各式文宣必須冠以「國立故宮博物院」）為兩大重要因素。日本因2011年通過「海外美術品等公開促進法」，舊金山亞洲藝術博物館（簡稱亞博館）也得到美國政府同意申請風險擔保，是近年先後赴日、美辦展拍板定案的主要原因。

參與策展的故宮器物處處長余佩瑾表示，「展品空運過去之後，就是由他們的策展方詮釋主導，安排開展計畫。上一次日本方面計畫周延，這次美國則是分工詳細，兩次經驗對於故宮人員未來在策展的模式上有相當助益。」

故宮兩年前即安排策展團隊啟動作業，先由亞博館提出選件需求與架構，後經我故宮各處（器物處、書畫處、圖書文獻處）通盤考量與檢視，並逐一與書法、文獻、繪畫、銅、瓷、玉、珍玩……等個別的庫房討論，確認每件典藏的狀況，是否具有代表性、是否適合出國，這當中也必須經過一些角力與協調，好比其中一件「明弘治黃釉盤」，我方一度不了解對方策展意義，但西方人認為這是代表皇族的顏色。

副院長何傳馨前後20年都參與策展過程， 見證中華文物赴美展覽的影響力。

策展背後分工專業

亞洲藝術博物館方面分工細膩，佈展人與策展人分屬不同單位，此外還有登錄員、保存員、美工人員、燈光師、支架設計師參與策劃。

由於美方必須負擔所有文物在運送與佈展過程中的安全，策展人來台清點文物時非常詳盡，余佩瑾表示其敬業精神讓人佩服，「此次展覽物品在華航協助下分成四架飛機運送，因為每架飛機有保險金額上的限制，為平安起見，也為了保密，決定以客機運送，隨行人員於客機上的位置也分散不公開，刻意保持低調。」押運過程除了我方的保護人及押運員，對方的策展人員也飛過來台灣隨行護送。

美方在事務性的執行方面非常專業，要求所有裝載文物的箱櫃要「打盤」才能上飛機，也就是在飛機放置行李貨物的空間中，還必須加上一個基盤框住所有的箱櫃，上下飛機過程兩方押運人員全程緊盯。

箱櫃抵達美國落地後還必需停放48小時不能移動，待器物完全適應當地溫溼度狀況，再校準水平儀後才能開箱。

開箱後先取出檢驗報告逐一精細校對，經盤點確認運輸過程是否平安，釐清保險與其他相關責任。

從押運至開箱過程全程監督，對余佩瑾個人而言，最擔心的自然是文物出狀況，她說團隊每天都處於緊張的情緒，直至所有文物佈展完成。「亞洲藝術博物館在布置上非常細緻，特別請來專業燈光師，做支架的專業人員連支架都要上彩以配合展品色調，對於每一樣文物的擺設方式也必須經過我方人員同意。」展場布置費時超過3周，而3個月後巡迴至休士頓展出時，如此嚴謹的過程將重新再來一次。

亞洲藝術博物館在佈展上非常細緻，從支架到燈光設計都由專業策展人特別設計。（故宮提供）

圖錄編寫雙方協調

展覽另一項大工程是圖錄的編寫。故宮方面主要負責中文撰述，翻譯過程美方再加以改寫詮釋，目的是讓西方觀眾輕易看得懂。為了忠於我故宮對於典藏研究的精髓，雙方來回討論了很長的時間，最後終於取得平衡與最佳注解。

余佩瑾處長解釋，策展對主辦方博物館而言，都會希望主導圖錄上文字的詮釋權，討論過程中難免意見不同，因此需要經過解釋與深論，「我方站在學術論點上堅持逐步解釋每一項典藏的研究進程，也必須跟上時代的脈動，」余佩瑾說，亞洲藝術博物館決定以「九位帝王、四個朝代、八個世紀」作為文案內容，目的是為了讓國外的觀眾容易懂，也有票房上的考量。

1996年「中華瑰寶」美國巡展的圖錄是由藝術史大家方聞等人主撰文，當時為選件甚至來台住了1個月。20年前也曾參與美國巡展的故宮副院長何傳馨表示，20年間關於許多文物的研究報告也有了新的內容，「為能在這次圖錄中提出新的看法，對方也請了許多藝術史專家與我們討論，加入針對外國觀眾增補的內容，這是很好的交流，跳脫我們詮釋作品時，多數以華人觀眾為考量的侷限，非常有意義。」

國寶出遠門的背後，是許多人兢兢業業辛苦策劃的結果，「帝王品味：國立故宮博物院精品展」不僅透過藝術獨特的表現力展示中華文化豐厚內涵，也讓我故宮與國際博物館之間，開啟了新的文化交流之門。 

故宮器物處長余佩瑾（右）全程參與佈展， 細心維護文物陳設方式的安全與美觀。 （故宮提供）

故宮器物處長余佩瑾（右）全程參與佈展， 細心維護文物陳設方式的安全與美觀。 （故宮提供）