十年工筆佛祖傳

埋首漫畫，無言的身教

寂靜的深夜裡，書桌上那盞枱燈，一甲子來，總是固執地堅守到天明。蒼白的燈光下，映照出許貿淞削瘦的面容，高聳的鼻樑上，架著深度老花眼鏡，貼近畫紙的臉頰，凝神專注地構思一幕幕的漫畫情節，一筆一劃，細膩描繪出人生的使命。

「從有記憶以來，父親就在畫漫畫。」每天焚膏繼晷，工作超過12小時的許貿淞，在子女的印象中，就像是漫畫中的人物，神秘而疏離。許貿淞的女兒說：「家裡的事，都是媽媽一手打理。」專注在創作藝術上，許貿淞用執著的精進，不畏挫敗的堅毅，給子女們無言的身教。

本名許松山的國寶級漫畫大師許貿淞，1937年7月10日在高雄縣岡山街（現為橋頭區）出生，20歲出頭就開始漫畫創作，是原汁原味的本土原創漫畫家。在武俠漫畫當紅的60年代，稱霸南台灣的許松山，與漫畫界尊稱為「少林長老」──陳海虹的大弟子游龍輝，並稱「南許北游」，為「畫壇武林」寫下一段佳話。

「很佩服父親總有用不完的想像力。」許貿淞以中國傳說中的神怪故事為底本，摻雜西方神話，創作出造型千變萬化的角色人物，飛天遁地，法力無邊。書中打鬥的場景，煙霧迷漫，劇力萬鈞，宛若高潮迭起的紙上布袋戲。在那個網路尚未萌芽的年代，讓漫畫迷廢寢忘食，沉醉其間。

專注的仔細描繪上色，極耗眼力，也需要手腕穩定的握持。（許貿淞家屬提供）

松山畫室，紅極一時

「家裡就是工作室，父親的徒弟們，像是大哥哥，常在家裡走動。」女兒回憶起幼年時最熱鬧的情景。在漫畫極盛時期，許貿淞意氣風發，培植了很多子弟兵，師徒聯手創作，獨樹一格。

70年代初，許貿淞成立的「松山畫室」，上官平、秋月、謝天、楊震宇等都是他的得意門生。因為市場很大，夜以繼日的趕工，「一個星期就要出一本百來頁的書，有時要連載好幾期。」當時由「藝昇書店」出版的漫畫單行本，幾乎全由「松山畫室」包辦，真是紅極一時。往往漫畫店還沒開門，已經有顧客排隊等候，店裡最新的各家漫畫暢銷書，許貿淞的作品，總是最早銷售一空。

「在還沒有電視的年代，漫畫家真的很風光。」許貿淞用手撫順稀疏的白髮，欣慰的目光，投向窗外的綠葉上。「好多人來向我要簽名照，真的好像明星一樣。」在一片大好聲中，許貿淞也動心投入漫畫出版。他感嘆道：「成也漫畫，敗也漫畫。」因為漫畫審查制度的政策和時代變遷，漫畫市場瞬間由雲端跌落谷底。唯一傳承的古厝，也在這波大崩盤的浪潮下，變賣抵債。

「印象中，我們常在搬家，國小換了好幾所。」不穩定的收入，僅能賃屋而居，妻女隨著許貿淞在南台灣不斷遷移。「每次孩子要交學費時，我就要大傷腦筋。」菸一支接著一支，米酒加上保力達，沒日沒夜的趕稿，由青絲到白頭，佝僂的身影，顧不得透支健康。

許貿淞超越半世紀，無數的經典作品，都在一方小小的書桌上完成。（許貿淞家屬提供）

咬牙苦撐，走出谷底

見證台灣本土漫畫的興衰起落，許貿淞堅持到底。如日中天的漫畫全盛時期，他只享受到了短暫的歲月。為了杜絕社會上的怪力亂神風氣，「漫畫審查」制度，像是從天而降的緊箍咒，對出版業者綁手縛腳，霎時間動輒得咎。「反正他們看不順眼，就叫你改，等到合格了，拿到審查證書，才可以出版。」而今許貿淞輕鬆帶過，但是當時卻讓他痛苦萬分，生計大挫。

因為他是畫武俠漫畫，內容不免有無數超越現實的想像，「飛來飛去的輕功，是沒辦法通過審查的；太誇張的畫面，也必須要修改。」無數以漫畫為生的職人，在那種低氣壓的氛圍裡，紛紛轉換跑道。「因為畫畫是我的最愛，對徒弟們也有不可推卸的責任。」許貿淞咬牙苦撐，在夾縫中求生，並嘗試用不同型態的畫風，繪製台灣神祇列傳、中西童話故事等，再創新猷，終於迎來雲開月來的自主年代。

為了維持生計，許貿淞在友人的建議下，開始硃砂畫，雖然畫材昂貴，大幅的觀音像，法相莊嚴，數度舉行畫展，甚受好評，卻叫好不叫座。「我覺得還沒有畫出我的全部功力，所以才會血本無歸。」許貿淞至今仍十分愧疚：「把女兒的嫁妝都賠掉了。」

珍貴的手稿，可看出漫畫繁複的繪製過程，極具保存價值。

十年成就佛祖傳，今生宏願

「我是學商的，也在農會做過事。」原本只想把漫畫當成副業的許貿淞，卻在不知不覺間，一頭栽入漫畫的世界。「其實在南部畫漫畫很艱苦，賺不到什麼錢。」但是自我調侃是「瘋子」的許貿淞，源自血脈的繪畫衝動，讓他總是停不下筆。「今天人家說我是寫實派，其實都是被媽媽逼出來的。」父親是地方知名「肖像師」（註：照相器材還不普及的年代，專職畫人像的師傅。）許貿淞從小耳濡目染，養成一絲不苟的習性，母親更是嚴厲地要求他仔細描繪，務必和原物一模一樣。

因為不能有差池，養成許貿淞細膩的觀察力，以及考證到底的執著。這些特質，清晰呈現在用漫畫寫地方誌──《淡水的前世今生》，和世紀之作《佛祖傳》中。「十多年前，我女兒哀怨的說，您都沒有為我們留下作品。」一句話，觸擊到許貿淞最柔軟的心底，開始了為時10年的全彩工筆創作。

「我花了兩年多的時間，翻遍佛經和相關畫冊。」篤信佛教近半世紀的許貿淞，用虔誠的心，全力投入，完成一生宏願。從劇本的編排，角色的規劃，對話的內容，色彩服裝的考證，真是煞費苦心。「既然是古印度的真實歷史，總不能畫成中式的人物。」光是設計書中七百多頁，上千角色的原型，就是一件耗費心力的巨大工程。「對於一再重覆出現的人物，必須前後一致。」這項令人驚嘆的功力，許貿淞卻認為是漫畫家必須要具備的基本技能，不足為奇。

發心要忠於經文，許貿淞走遍台灣各大寺廟，更到大陸古寺、石窟等地仔細觀察。「為了畫菩提樹，我多處尋訪，並且拍照臨摹。」對於這本傳世經典，許貿淞投注畢生的經驗和考證。

「很感謝原動力文化公司願意出版這麼冷門的書，印刷和編排，好的出乎我的想像。」手稿完成三年多後，許貿淞的女兒仔細考量，才把《佛祖傳》的最後一哩，交託給可信賴的廠商。「我希望父親畢生心血的作品，不會侷限在宗教裡，而是對所有人都有教化作用。」傳承了父親用漫畫記錄歷史的心懷，不辜負老父的志業。

許貿淞的作品極為多樣，寓含教化功能。

漫畫人生，終生無悔

「畫漫畫是很費神的，一個人要同時扮演編劇、導演、演員、旁白；有畫面、有對話、有情節，能文能武，才能吸引讀者的目光。」雖然把漫畫歸於主流藝術，不受部份學院派認同，但是任何一項工藝做到極致，就是值得永世流傳的藝術結晶。

老舊的書桌上，總放著一面小鏡子，在繪畫過程中，許貿淞不斷地和角色凝視。「我的腦子從來沒有停過，最恐怖的是，時常會在夢中，和劇中角色對話。」一甲子間，徜徉在漫畫世界，早已分不清真實和假象。

「以前人說，漫畫是囝仔冊，不過是隨便畫畫，其實背後的程序很複雜，尤其是工筆漫畫。」從初稿的構圖，到鉛筆草稿，依情節做分鏡稿、線稿、複寫稿、上彩，每一個環節都很耗時費力。「因為上色時不能暈開，紙質就很重要。」特別選用專用稿紙，許貿淞說：「再窮，也不能犧牲品質。」

「因為《佛祖傳》的線條很密，非常耗費眼力和手力，一天只能完成一到二張。」沉浸在精益求精的專注裡，許貿淞在畫了三百多頁時，一度質疑自我的筆法，而求助先進。「洪義男老師給我極大的鼓勵，我才有信心繼續畫下去。」歷經10年才完成《佛祖傳》。因為早期伏案過久，導致腰椎受損的許貿淞，在完成前常笑稱：「身體愈來愈虛弱，真擔心還沒有畫完就掛掉了。」許貿淞用生命留下嘔心瀝血的世紀大作。

「我沒有正式拜過師，完全是祖師爺賞飯吃。」雖然獎聲不斷，但是年逾八旬的許貿淞，淡然地用平常心面對榮辱得失。「我腦子裡還有很多故事，但是力不從心啊！」顫抖的雙手，再也無法精密地描繪出細膩的線條。「一定要創作出我們台灣自己的風格」，把漫畫當成終身志業，面對阻撓也從未倦怠。垂垂老矣的許貿淞，堅持的心，永不停歇。                     

許貿淞構思高潮迭起的漫畫故事，讓讀者沉浸在情節轉換中。

佛祖傳中人物的衣著，務求原汁原味。（佛祖傳©許貿淞／原動力文化提供）

原動力文化公司以傳世的理念，接下出版《佛祖傳》的使命。

《佛祖傳》分為上中下3大巨冊， 細述佛祖由誕生悟道到圓寂的一生。