俊男美女連檔，「韓流」淹沒台灣

根據 AC 尼爾森市場研究公司所做廣播收聽率調查顯示，今年第一季全國收聽人次大幅下滑了百分之二．四。廣播界人人自危，且普遍認為這是受今年上半年電視連續劇熱所影響：民視八點檔《飛龍在天》收視居高不下，下檔遙遙無期，港劇、日劇也收視狀況穩定，此時韓劇再掀起熱潮，就直接衝擊到廣播的收聽習慣了。

任職於電影公司的張先生是這一波韓劇熱下新加入的連續劇迷，收看韓劇甚至改變了他的社交生態。「在電影公司擔任企劃工作讓我看戲很挑，但韓劇《藍色生死戀》讓我迷上連續劇，只要遇到好看的韓劇，那陣子我就不出門約會，」張先生說，不但交女朋友的機會少了，平日與朋友聚會時，喜歡看的韓劇一股腦熱絡討論，不看韓劇的朋友因為插不進話，也就疏遠了。

詩化的「花系列」

《藍色生死戀》的確造就了韓劇的高峰，在「八大劇TV」播出時曾衝破百分之二，位居有線電視台收視之冠，也讓去年初才剛成立、計劃性引進韓劇的「八大劇TV」突然走紅。負責韓劇選片的企劃部副理溫智平笑呵呵說，這是一齣「奇蹟」。

溫智平說，戲劇台的成立使得連續劇的需求量變大，韓劇只是他們向外採購的第一批。然而過去觀眾對於韓劇多停留在粗糙、煽情的印象，所以八大決定重新來過，採用日劇宣傳模式，新聞稿定時上報，甚至邀請韓劇明星來台宣傳，高曝光率果然讓韓劇一炮而紅。

韓劇有利可圖，各台也紛紛跟進。除了民視、中視、中天娛樂台、緯來、霹靂等頻道之外，大地頻道甚至決定將改版為專業韓劇台。

韓劇到底有何魅力，讓台灣人神魂顛倒？

三十出頭、美術系畢業、美麗脫俗的韓劇迷蔡文新陶醉地說：「像詩。」蔡文新坦承，大部分的韓劇劇情確實很「白爛」，像台灣戲劇「花系列」一樣誇張。但經過唯美的攝影、精緻的音樂、美麗的偶像等包裝起來，對於已經有相當人生經歷的成年人來說，是將種種可能發生在生活裡的荒謬與不如意事件的美化與詩化。看一齣韓劇，等於看一齣糾結所有遺憾與夢想的自我人生故事。

以《藍色生死戀》為例，這齣收視冠軍戲是典型煽情肥皂劇：

一對同一個村子裡同時誕生的女娃在醫院被抱錯，各自在家境天壤之別的家庭裡生活了十四年後才被發現。原先應該成長於富裕人家的女配角心生不平，硬逼著雙方家長換回。於是一邊是善妒的醜小鴨躍上枝頭，一邊是受詛的公主變成灰姑娘。之後因為富裕的一家突然決定移民，雙方斷了音訊。幾年後，兩家人再度相遇，沒有血緣關係的哥哥愛上多年前抱錯、一同長大的女主角妹妹。哥哥的好友同時也愛上女主角，而善妒女配角愛的竟是哥哥的好友！

一場糾結著親情、愛情、隱晦亂倫情節的四角戀曲展開，糾纏了二十集。觀戲者從其中交織的甜蜜、忌妒、委屈、無悔中，見到了自己不可能擁有的愛情故事的影子。最後女主角還以死掉為收場，催淚到了極點。而美麗的演員與運鏡方式，讓誇張的劇情深具說服力。

另一齣也相當受到歡迎的《火花》描寫的則是，各有結婚對象的男女主角在婚前發生一夜情，婚後卻發現彼此才是一生中的摯愛，最後幾經折磨，終於擺脫不幸的婚姻而結合。劇情交雜婚外情、婆媳衝突，是《失樂園》與《驚世媳婦》兩個台灣受歡迎題材的綜合版，再加上唯美的攝影與演員，不紅都難。

《愛上女主播》則是電視台新聞記者間的鉤心鬥角。每個女記者都美麗得不得了，男主角帥氣得不得了。但是，好心腸的也好得像天使，壞心腸的則是披著美麗皮囊的女妖，極力使壞，讓觀眾大呼過癮。

師奶殺手

根據AC尼爾森的「2001尼爾森電視生態研究」，韓劇收視群有近五成集中在女性上班族和家庭主婦，且超過二十五歲者逾六成，跟幾年前紅極一時的「花系列」相似，與哈日劇的學生族、喜歡港劇的男性高收視比率成為不同的分眾。

韓劇以精美包裝接收了喜歡愛情劇的婦女群眾，雖然戲劇的時空背景不同，黑白分明、情愛糾纏的劇情元素卻是一樣的，所以民視節目部經理許念台說，韓劇接在鄉土劇《飛龍在天》之後的九點檔播出一點都不衝突，「有四分之三的觀眾是承接《飛龍在天》的收視習慣，」他說。

韓劇除了情節誇張、張力十足、新面孔的男女主角俊美非凡外，更大敗台灣低成本的粗糙家庭劇。電視台有計劃地引進也是原因之一。

第一家將韓劇「做起來」的「八大劇TV」企劃部副理溫智平說，韓國戲劇也像其他國家一樣多元，但電視台只看好「偶像劇」，選片時會優先考量集數短、不拖戲的偶像劇，而在韓國播出時收視率好壞、主角在台灣受不受歡迎也是考慮標準。其他像歷史劇這種文化隔閡性大的劇種，電視台幾乎完全不考慮。

「雖然我們不是最早引進韓劇的電視台，但卻是計劃性引進的第一家，」溫智平表示，偶像劇的賣點就是偶像，所以八大也固定邀請韓劇明星來台宣傳，掀起韓國偶像熱。

韓國偶像有別於日本的個性分明，是屬於較樸實、「土味」較重的俊男美女，如《藍色生死戀》的宋惠喬、元彬、宋承憲，《火花》的李英愛、車仁表等，而這樣的偶像就是最大的「師奶殺手」。這些偶像來台宣傳時也一再引起媒體、戲迷爭相追逐的熱潮。六月初宋承憲和宋惠喬的影迷會，就將西門町捷運站前擠得水洩不通，旅客出入困難。

蔡文新說，她心儀的偶像元彬是屬於生活中可以見到的那種男孩，她常因為貪看他而熬夜，而每每也因此隨著劇情哭得頭痛不已。待嚶著聲音向老公撒嬌，得到的回應是：「為這種事搞得頭痛，一點都不值得同情。」

蔡文新嘆口氣說，老大不小了，才在迷偶像實在太誇張，但她很難不去幻想自己的老公如果有元彬那麼帥該有多好。「如果我老公像元彬一樣性格，即使摔東西和我吵架我都不會在意，」她笑著說。

台籍偶像劇？

溫智平不諱言初期引進韓劇時，因韓國業者採薄利多銷的外銷市場策略，成本相當低，利潤也高，可以大手筆宣傳，奠定韓劇的收視基礎。但現在各家電視台紛紛跟進，購片成本至少漲一倍。好戲、壞戲良莠不齊地大量出現，從近幾個月的收視率調查中也可以看出有漸漸降溫的趨勢。「市場若真的打壞了，我們只好再往其他國家如新加坡等東南亞國家開發片源，」他感嘆。

外行人看熱鬧，內行人看門道。真正分析起韓劇，其實並不比台灣戲劇特別，所以難怪資深演員、台視董事之一的江霞要問：如果連韓劇都能大受歡迎，是不是台灣戲劇已死？

曾導過《女生向前走》等熱門八點檔連續劇的導演鄧安寧分析，其實韓劇要達到日劇那樣精緻的水準還有段距離，台灣的戲劇工作者也不見得拍不出那樣「好看」的戲，但一切取決於台灣戲劇環境能否受外來劇種刺激而振作。「炒短線、太過商業考量是台灣戲劇所面臨的瓶頸，」他說。

以導好戲聞名的鄧安寧即將接導華視下一齣偶像劇，各界都抱以期待的眼光。但他卻說，連偶像演員也需要長期計劃性培養，台灣現在跟風製作的「偶像劇」成本低，不要說佈景、燈光的投資不夠，連最重要的「偶像」素質都不好。完全沒上過表演課，一切只在戲裡磨，做導演的也只能在手法、運鏡上盡力而為了。

藝術無國界，偶像更無國界。當大家一面迷著韓劇、日劇，卻一面又擔心外國文化入侵、台灣戲劇已死，可能也該想想如何改變單方面的戲劇「入超」為平衡輸出的「雙向貿易」。如此，在台灣看到戲痴迷韓國、日本偶像，在日韓也可見到年輕人迷台灣偶像時，「文化入侵」或許就不是太沉重的議題了。

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流行電視劇種帶動「哈日」、「哈韓」風，留著龐克頭、身穿韓國風T-shirt的街頭年輕人就是最佳見證。（卜華志攝）

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韓劇明星在電視公司安排下，一波波來台宣傳，也在短時間內掀起一股「韓流」。圖為《藍色生死戀》男、女主角宋承憲（右）、宋惠喬來台召開記者會現場。（林格立攝）

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一位是一同長大、無血緣關係的哥哥，一位是性格、深情的富家公子。《藍色生死戀》的宋惠喬（中）徘徊在宋承憲（左）與元彬（右）的情網中，牽動每一個觀眾的心。

（八大劇TV提供）

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《火花》在台灣打響韓劇的第一炮，李英愛（左）與車仁表（右）成為最早「登陸」台灣成功的韓星。（八大劇TV提供）