沉潛‧紀實‧《海》

登船、出海、穿上潛水衣、背起水肺、備妥水中攝影裝備、測試功能，而後縱身一躍跳入大海。在變化的洋流中吐納，看著呼出的空氣化為氣泡，緩緩上升。

自1990年起，紀錄片導演柯金源的日子，多半都是這樣泡在水中度過的。

長時間關注生態議題，柯金源的鏡頭記錄了不少海平面以上、關於我們土地的故事，但是一提到海洋，他承認自己的關注與熟悉是多了一點，尤其是看到台灣海域生態的獨特性，以及在20年間發生不可恢復的劇變，有種無以名狀的憂心。

蹦火漁業即將失傳，柯金源記錄金山磺港漁港這項古老的捕魚方式。

重新．凝視海洋

出生成長於彰化伸港靠海邊的農漁村落，柯金源對於海洋環境自然有著一份獨特的情感，他選擇以「時間軸」的概念拍攝，「田野調查」的方式記錄，為大海發聲。

由於早期必須使用底片式電影攝影機，吃光重、對焦時間長，影像記錄在水面下是相對困難的。直到數位式器材的出現，才改變拍攝模式，提升了畫素品質。

雖然柯金源多年來拍攝過許多珍貴影像，也陸續製作成專題在公視《紀錄觀點》與《我們的島》節目中露出，他心中仍有一個未竟的使命，希望製作出一部完整的海洋紀錄片，可以重現環境與變遷，於是萌生了重拍的計畫。

這個計畫在2009年啟動前製企劃，2010年開拍，以高畫質新式機器拍攝長達5年的時間，終於在2016年初推出，一部集結了35段鉅觀式生態影像的海洋紀錄片《海》，於公視紀錄片平台首次播出。

紀錄片第一幕，龜山島的海底熱泉噴湧而上，無數氣泡在海床上滾動推擠的聲音，成為影片開場的唯一的音源。

柯金源說，「這樣的海底火山在全世界是很少見的，台灣旁邊的海域就有了，我們除了錄影，也錄音記錄下海底噴泉的活動，讓大家感受台灣確實是一個變動的島嶼，我們動態十足。」台灣每年有感地震超過2,000次，是一個地震頻繁的島嶼，柯金源希望藉由紀錄片的開場白，讓觀影者了解到這樣的動態性，其實是源自於海平面以下的世界。

串接起35段影像的海洋組曲，依序呈現出地質歷史、生物演化、人類生存、生態環境的崩壞與復原……，每一段影像各自代表不同的故事，也以明星物種來傳達敘事意象，「二十幾年來的觀察累積，才有《海》的呈現，與其說是紀錄片，不如說這是一段具有故事性的引言。」柯金源跨越時間尺度，記錄線性觀察。

隨潮汐漂來的人造垃圾，突兀的掛在蚵架上，柯金源用鏡頭記錄海洋生態遭受到的傷害。（莊坤儒攝）

靜心．聆聽海洋

關於海的拍攝與後製，柯金源這次選擇了吃力不討好的方式來表現，沒有旁白敘述，也沒有配樂音效，純粹只留下海底的聲音。

「純粹只用真實的影像與漁人對話來呈現，是希望大家能以更沉靜的方式來凝視影像所傳達的資訊，如果加入音樂、旁白，閱聽者情緒被感染，可能減低了我希望大家凝視的意涵。」柯金源表示，多數人沒機會縱身入海，沒「聽」過螃蟹走路、魚類的叫聲、以及鯨魚呼喚寶寶的語言，他希望提供另一種聆聽海洋的方式，「這也是提供平常大家比較少閱讀的方式，去閱讀海洋豐富的生命樣貌」。

公視《我們的島》製作人于立平談起製作過程，表示《海》的初始企劃是考量物種的各個家族，以及人類的守護，這種呈現手法很討喜，也具有教育意義，「但柯導認為這樣的呈現不夠原創，他希望在東方的環境美學中，能多一些原創精神，他說，如果台灣的作品在國際上要發聲，原創性會是關鍵。」

不希望模仿英國BBC以及國家地理頻道等記錄式專題的表現手法，于立平笑說柯導這次走的是「省話阿伯路線」，他近幾年的作品常採用此模式，但捨棄音樂這倒是第一次，「粗剪輯之後，柯導先將所有的影片分成一段一段的形式，再拼貼出整部片的流程，期間經歷過多次的重新排序組合，我們不斷尋找適合的配樂，但後來發現，無論是影像配合音樂，或是音樂配合影像，都嫌匠氣，最後才決定完全捨棄配樂。」

長時間與柯金源搭檔，負責水中攝影的郭道仁教練曾說，每個人心目中都有自己的海洋，這部片子有點像是給大家一個思考，一點留白，希望觀眾慢慢進去，進去之後，會找到自己對於海洋的感動。

西巴丹島海域，成群的鯖科魚類是海洋資源保護的成果，台灣也曾經擁有如此豐富的漁業資源。

潛游三大洋．找台灣記憶

藉由《海》的拍攝，柯金源拍攝到自己追尋超過20年的大翅鯨，內心相當感動。「從1990年一直等到2001年，我才在蘭嶼的海灣第一次看到大翅鯨洄游至台灣海域，當時牠大約停留了一個月，我們雖然租船出海卻無法下海拍攝，因為船一靠近牠就不見了。」柯金源回憶說，當時就只能在船上或是岸上遠望，而之後就再也沒有見過了。

其實在日據時期，台灣南部海域是熱門捕鯨場域，甚至有專門的捕鯨碼頭，1930至1940年期間捕殺的數量非常多，現在早已經禁捕了。

為了重現台灣曾經是大翅鯨洄游的故鄉之一，柯金源與團隊特別轉機四次，飛了六千多公里，遠赴南太平洋的東加王國尋找大翅鯨的身影，「才抵達第一天，就把我二十幾年來想拍攝的畫面全部拍到了，真的很感動，還記得當下自己問自己，這是真的嗎，夢想成真了嗎？……雖然很想更仔細的端詳牠，但還是提醒自己是來工作的，即使是幻境，也要立刻用攝影機翔實記錄，就怕牠很快又游走了。」

紀錄片的攝影者必須收拾起鏡頭背後的情緒，但這次柯導內心的激動，連鏡頭前都可以感受得到。同行的于立平難忘柯導上船後雙手仍緊抓著攝影機，全身不停顫抖，不知是因為體力用盡亦或是內心激動，于立平當時也感受到這股感動，「我們每天在海上等待都超過12個小時，等到之後還必須花幾個小時感受大翅鯨的接納，確定牠不會跑掉，才能慢慢下海拍攝，然後聽到牠的叫聲，看到牠躍出海平面，這一幕是很動人的。」

因諸多人為因素，導致許多珍貴物種不再頻繁出現於台灣海域，所以柯導選擇出國拍攝，他想要用影像提醒大家，應該用正確的相處方式，永續珍視我們的海洋資源。                                 

為了拍攝鯨鯊自在的游動，柯金源也吃了不少苦頭，從東海岸一直找到西海岸，包括澎湖的南部海域都去找過，最後只能拍到鯨鯊誤闖入漁民的定置漁網，以及海洋大學研究團隊追蹤研究後放回海中的過程，呈現不出鯨鯊洄游至台灣海域的真實感，最後他只好遠赴菲律賓拍攝。

珊瑚在熱帶海域中集體產卵、百萬梭魚大軍成漩渦狀迴游、天竺鯛悠游於馬尾藻海之森林、抱卵陸蟹穿越馬路至海邊抖下滿肚子的卵、史前活化石鱟在潮水漲退中被推擠至岸邊產卵、蘭嶼達悟族人遵循老祖宗捕飛魚的儀式、東北角海女徒手採集石花菜……，為了這些畫面，柯金源平均每年用掉超過200個氧氣瓶（水肺），還得隨時與各地漁民保持聯繫，他捨不得放過任何一種魚類洄游的路徑，為記錄珍稀物種，行蹤遍及三大洋。

澳洲聖誕島紅蟹必須跨越陸地至海中產卵，台灣陸蟹的保育，正面臨棲地與飯店開發的環保問題。

召喚公民力量

柯金源也長期記錄台灣的離島海域，十多年來每年提出申請，希望到太平島海域拍攝，但不容易獲得許可。

登島前得搭乘每個月只有1趟的補給船，只能睡在貨甲板上臨時的貨櫃屋，來回要花上7天的時間，熟悉的人都知道有個小祕密，就是柯金源非常容易暈船，在船上載浮載沉去回各3天，他都必須靠暈船藥撐過去，前前後後共去了3趟，才拍攝到綠蠵龜上岸產卵的畫面。

回顧在台灣拍攝紀錄片近三十年，從早期傾向事件的揭露與批判，中期希望能夠在多元的台灣社會凝聚共同的價值觀，到現階段召喚公民的力量來守護台灣的環境，柯金源感受到的是更多正向的改變，「台灣經過二十多年的教育、催化，公民覺醒的意識慢慢深化、成熟，來自民間的力量可以影響政府的環境保育政策，而且媒體在台灣很民主，可以拍、可以說、可以批評，給予用影像記錄台灣的工作者很大的空間。」

山爬累了可以休息，背氧氣瓶下水則無處停靠。柯金源曾經幾次被強勁的洋流帶離拍攝區域，甚至差一點就海漂到日本海域。記錄海洋的甘苦，總要在跳下水的那一刻才真正冷暖自知，經常在水中泡了幾天，也拍不到任何可用的畫面。

海洋是永遠都拍之不盡的，柯金源計畫將《海》無償公開，也已經剪輯出46支有配樂的短片放上網路，希望能讓更多人看見這個大自然的母體。

紀錄片結束前，畫面停留在郭道仁教練幫助軟絲的復育，以及柯金源獨自漫游於消波塊遍布的台灣海域之中，彷彿提醒著我們，陸地上一切的污染最後都將由大海來承受，海洋最後會走向希望或是崩毀，還有接續未說完的故事。

澳洲聖誕島紅蟹必須跨越陸地至海中產卵，台灣陸蟹的保育，正面臨棲地與飯店開發的環保問題。

每年春末至夏初是恆春珊瑚集體產卵的季節，《海》拍攝到了這個十分珍貴的畫面。

台灣曾是大翅鯨重要的繁殖地與覓食區， 2001年柯金源曾在蘭嶼看見過，從此再沒遇到，2015年遠赴東加瓦瓦烏群島海域一償共游宿願。