亞洲的鄭問
鄭問的足跡走過台灣、日本、香港、北京，作品被翻譯成英、泰、德、韓，義大利、法文等語版也在洽談中。
1990年，鄭問受邀在《モ－ニング》連載作品，與他同期的作品還有川口開治的《沉默的艦隊》和弘兼憲史的《科長島耕作》。他是首位成功打入日本主流漫畫市場的外國漫畫家，1991年，鄭問以《東周英雄傳》獲「日本漫畫協會優秀賞」，更是首位受此榮譽的外國人；日本獲得同級獎項的作品如尾田榮一郎的《海賊王》、浦澤直樹的《20世紀少年》等等，其地位可見一斑。
在香港，鄭問亦擁有極高的知名度。鄭問曾與黃玉郎合作《漫畫大霹靂》；馬榮成邀請鄭問畫《風雲外傳：天下無雙》，鄭問昔日的漫畫編輯黃健和透露這合作案還有段趣聞，他曾請教馬如何與鄭溝通討論，結果居然兩人沒碰上一面，作品就完成了。就像大俠過招，劍不必出鞘，在意念間就定了結局。創作《刀劍笑》的馮志明曾以短篇畫出他期待到台灣與鄭問見面的過程，黃健和曾詢問馮：「鄭問的作品對你而言有何特別？」「在他之前，我不知道漫畫可以這樣畫。」馮志明如此回覆。
不只在漫畫界有鄭問的傳說，在遊戲界也留有他的傳奇。2001年，由鄭問擔任美術總監同時冠名的《鄭問之三國志》PS2遊戲發表，裡面超過兩百位三國人物的肖像皆由他親自操刀；或有西方肖像的寫實筆法，或有東方抽象的寫意形式，有毛筆揮灑的粗獷，亦有工筆雕刻的細琢。看鄭問的人物設定很過癮，從人物的神情、神態一眼就能知道角色的個性設定，人物的豪邁、深沈、威嚴、勇武躍然紙上。2003年，鄭問轉往中國大陸發展，擔任《鐵血三國志》的美術總監，當時的工作室也被稱為培養遊戲人才的基地，今日中國的遊戲美術主管幾乎都從那兒出來。
今年6月，鄭問要進故宮了，是世界漫畫家的第一人。
鄭問過世後，鍾孟舜籌辦老師的後事，他首個願望是鄭問能進故宮辦展。「鄭問的畫是超越人類極限的，這也是他被許多人推崇的原因。」在各界的協助下，「千年一問──鄭問故宮大展」搭上熱門的6月檔期，將展出250幅原畫，鍾孟舜有些著急的想告訴大家，「鄭問何以為鄭問」？
鍾孟舜取消隔離觀眾與原畫的紅絨柱，讓民眾近距離親睹鄭問的原畫，看鄭問持放大鏡畫出如指甲般大小的人物，以各種稀奇古怪工具創作出的彩圖，還有鄭問藏在畫裡的「彩蛋」（如百兵衛從形似F1駕駛座的垃圾堆出場、要離的成名之路，將上吊的繩子結成一個「名」），看人類繪畫創作能達到何種極限與境地。
當前五、六年級的青壯世代，他們的青春歲月都曾有個鄭問，有個拿棍子、掃帚當劍的武俠夢。當年，在出租店中，或在課堂上偷偷看著鄭問漫畫的孩童長大，成了社會的中堅。
小說家吳明益寫下：「身為一個讀者，我深感有幸能與他在同一個時空相遇。」陳克華和阮光民也字字句句寫下對鄭問的思念，五月天的阿信為鄭問展量身創作，霹靂的人偶也會到場向鄭問致敬，知名設計大師馮宇義不容辭地扛下海報的設計，牽猴子整合行銷的王師、王婉柔出力拍攝鄭問的紀錄片，諸多文化人都貢獻專才。「這不只是鄭問的展而已，是鄭問×霹靂×阿信×故宮，是台灣最重要的文化大集合。」鍾孟舜說。這也是難得的機會，讓各界正視在地的文化力、展現台灣的文化自信。
鄭問生前是個寡言不愛交際的創作者，他曾說：「我想說的，都畫在漫畫裡了。」而鍾孟舜想說的，也都在展覽裡了。世界第一位進入故宮的漫畫家，其生命軌跡，不容錯過。
鄭問好用新技法，砂、塑膠袋都可以拿來創作。（鄭問工作室提供）
鄭問最早將青銅器紋飾 鑲在戰將的盔甲上， 影響此後的電玩風格。 （鄭問工作室提供）
鄭問畫中有許多彩蛋，不時有畫外之趣， 如百兵衛從形似F1駕駛座的垃圾堆出場。 （大辣出版提供）
大辣出版社總編輯黃健和當年曾任鄭問的漫畫編輯，也是鄭問國際版權的重要推手。
鄭問跨足電玩遊戲設計領域，他設計著重人物的神態，並透過造型傳達個性。
鄭問創作首重構圖， 他能不靠素描，在腦中完成3D建模，圖為《鄭問之三國志》之〈長坂坡〉。（鄭問工作室提供）
周星馳的電影《功夫》裡，以手掌在交通燈上打出數個掌形的一幕，借鏡自《阿鼻劍》，也是向鄭問致敬。（大辣出版提供）
鄭問是世界第一位進入故宮的漫畫家。（鄭問工作室提供）
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